歙砚、端砚、洮河砚和澄泥砚因其优良的品质，被中国文人所喜爱，并称中国四大名砚。南宋赵希鹄称歙砚“细润如玉”；清徐毅《歙砚辑考》载：“歙石之粹然者，温润静洁，纹理缜密，抚之若柔肤，磨之如利峰，方以端溪，其质其色，无不远胜。”歙砚的开采绵延数朝，《歙砚谱》载“龙尾山，亦名罗纹山，下名芙蓉溪，石坑最多，延蔓百余里，取之不绝。”一般认为歙砚始于唐开元年间，目前尚有争议。至南唐设立砚官进行专门管理，宋唐积《歙州砚谱》载“至南唐，元宗精意翰墨，歙守又献砚并荐砚工李少微，国主嘉之，擢为砚官，令石工周全师之，尔后匠者增益颇多”，李后主对歙砚尤为喜爱，将其与澄心堂纸、李廷珪墨一并称为“天下之冠”。至宋代，歙砚的开采规模更大，产量也更高。北宋苏易简《文房四谱·砚谱》就记载了包括“眉子坑”“罗纹旧坑”“水蕨坑”“溪头坑”“叶九坑”“金星坑”“驴坑”“济源坑”“碧里坑”等多个砚坑。元明清以后虽然开采规模开始衰落，但由于雕刻精细，仍不乏精品。

图1 明 蝉形荷叶纹双足歙砚

明蝉形荷叶纹双足歙砚（图1），这件砚台出土于宿州市四铺，长34.5、宽22.3、高6.2厘米。砚台整体似蝉形，砚面周边线条圆润，砚堂较平，墨池较大且深，弧底，砚首着地，砚背刻荷叶纹，饰有两乳丁状足。蝉形砚是仿造自然形态创造出来，流传时间长，早在唐代，蝉形砚就已经出现，称为莲叶砚，宋米芾《砚史》载“堂墓中有得如莲叶，中凹两足，如凤池之制，甚薄，足如枣也”，到了明代蝉形砚更加兴盛，安徽博物院馆藏明代蝉形砚共5方，多不见荷叶梗，亦无叶脉装饰，而这件蝉形砚不仅传承了一般蝉形砚的总体形态，保留了蝉目的深邃、蝉嘴的尖翘、蝉腹的平坦，更融入了荷叶纹样，砚首、砚池与砚堂连接处采用突出的荷叶脉络装饰，逐渐过渡到砚背中间阴线刻画的叶梗，纹饰主次分明，层次显然，栩栩如生。该砚将蝉、荷叶与砚台巧妙的融合在一起，并与歙石青黑色泽相映衬，线条流畅，生动典雅。

图2 明 双足蝉形歙砚

此外其中一件馆藏明双足蝉形歙砚（图2），形制十分特别，长28.5、宽21、高5.5厘米。砚石为黑色歙石，整体呈宽椭圆形，四周起边，边框内下挖砚堂、砚池，作蝉形，砚池较深、砚堂微凹，弧底，砚首着地，砚底部有两乳状足，砚台整体线条圆润，蝉的总体形态虽然较为明显，但蝉首与蝉身明显简化，蝉体变得宽、短，呈宽椭圆状形态，这件砚台造型简约、线条粗犷，表现出与其他蝉形砚明显的不同。蝉的装饰造型出现的很早，商周时期铜器、玉器等上早已出现蝉的装饰，“禅（蝉），蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢。”蝉与荷叶都是古代文人十分喜爱的题材，以示高洁清雅之资，自然也就成为砚台首选的装饰题材。

图3 清竹编纹歙砚

清竹编纹歙砚（图3），直径9.2、高1.5厘米。砚台整体为圆形，小巧精致，砚缘起窄边，侧壁倾斜，砚面平坦，砚边及侧面、砚底皆刻竹编纹，整件砚台视之如一竹编小箩，盎然有趣。圆砚起自两汉，经过六朝的发展，在唐代早中期进入鼎盛，南宋朱晞颜夫妇墓出土的圆形歙砚当是宋代典型圆砚，与之前的圆砚不同，清代更加注重砚体的装饰，且不乏生活情趣。

图4 清 随形蕉叶歙砚

清随形蕉叶歙砚（图4），长15.9、宽12、高1.5厘米。砚体刻画成蕉叶状，砚背蕉叶纹理生动清晰，砚堂、砚池连为一体，砚池稍深，构思精巧。明清时期的砚台注重雕刻与装饰，在歙砚上也表现出同样的特征，造型上已经不拘于唐宋时期的风字砚、抄手砚、圆砚等，创造出随形、椭圆形、桃形、竹节形等多种形态。往往构建砚台的整体造型，或者直接在砚背处巧妙运用浮雕、浅浮雕、线刻等手法进行描绘，蝉、荷叶、蕉叶、竹节等都是当时文人喜爱的装饰题材，仿古砚与名人题款砚也明显增多。安徽博物院藏明清歙砚数量众多，各种造型新奇的歙砚是该时期不可忽视的亮点。

图5 清乾隆 御铭诗歙砚

清乾隆御铭诗歙砚（图5），砚长13.8、宽9.2厘米。砚整体呈椭圆形，前部刻枣核形墨池，下为砚堂，砚堂、墨池周围皆有凹起的窄边，砚背平刻铭文“海天初月昇于水，素华朗照清莫比，鄼侯之甎曾无此，谁与题名难议擬，翰筵静用实隹矣，抽丝启秘有若是。乾隆御铭”，下有圆款“乾”，方款“隆”，上部侧刻“仿汉未央甎海天初月砚”。清代歙砚中名人题款数量明显增多，安徽博物院藏歙砚中就包括数方乾隆御铭砚。

图6 清乾隆 御铭仿汉石渠阁瓦歙砚

另一件乾隆御铭仿汉石渠阁瓦歙砚（图6），砚长15.2、宽18厘米。整体呈瓦形，首部外弧，尾部内弧，下部开圆形砚堂，周起窄边，上部有阴刻铭文“石渠阁覆，以瓦肖其形为砚也，出于琢，非出冶，友笔墨佐儒雅，思卯金太乙下。乾隆御铭”，下有印章式铭“澂观”，砚首刻“仿汉石渠阁瓦砚”。这两件乾隆御铭砚造型都非常简单，线条也很简洁，透出古典质朴的韵味。

歙砚的发展历史源远流长，歙砚以其优良的品质受到众多文人的喜爱，成为四大名砚之一，尤其至宋代进入繁荣时期，开采的砚坑也以唐宋为多，至明清时期，歙砚的造型变化多样，雕刻更加雅致，名人题款砚增多，砚已经不仅仅是文房用具，更多的是具有观赏和艺术审美情趣的存在。

文章来源：《收藏家》201910期《细润如玉 粹然天成——安徽博物院藏歙砚赏析》作者：王育茜